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第三卷萧十一郎彷徨矛盾的爱情（第3页）

可是，等她醒了的时候，他还是会对她冷冰冰的不理不睬。

因为她已是别人的妻子。

就算她还不是别人的妻子，“金针沈家”的千金小姐，也绝不能和“大盗”萧十一郎有任何牵连。

萧十一郎很明白这道理，他一向很会控制自己的情感。

因为他必需如此。

萧十一郎的心也是矛盾的，他并不像江湖传言的那样是一个恶魔式的人物，他对沈璧君也产生了一种爱慕的感情，但是想到自己的声名狼藉，他的自卑心理使他尽量压抑这种感情，所以他也是痛苦的。

此后，小公子又派人挑拨离间，使沈璧君相信萧十一郎是一个恶人，但是在关键时刻萧十一郎又回来救了沈璧君。沈璧君对萧十一郎的感情中包含了许多忏悔的成分，她一次次误解萧十一郎，又一次次被萧十一郎拯救，当她最终认识到萧十一郎是绝对的好人时，她要想办法让江湖的正义之士改变对萧十一郎的看法。但是，她的善良成为别人利用的工具，江湖的君子们通过她获得了萧十一郎去向的信息，并马上前去围捕。而连城壁对此去装作不知，纵容他们的行为。

沈璧君发现这个现象后彻底对君子们失望，毅然离开连城壁前去解救萧十一郎，两人在受重伤的情况下用智慧设计将敌人尽数杀掉。

直到此时，沈璧君和萧十一郎的爱才真正燃烧到一起，他们都知道了自己在对方心目中的地位。然而，爱情不是轻易就能收获正果的，两人虽然逃脱了“君子们”的追杀，但却在无意中进入到了逍遥侯的玩偶山庄，被魔法控制，无法离开山庄。

英雄之所以能成为英雄，是因为他们能在困难面前保持镇定乐观的心态，并努力去寻找战神困难的方法。萧十一郎就是这样的人，他有狼一样的敏锐，狐狸一样的狡猾和铁人一样的意志力，并用自己的智慧破解了逍遥侯的秘密，带着沈璧君逃离了山庄。

故事到了这里本可以结尾了，但是讲故事者却会让读者的心一次次在激动中跳跃。萧十一郎和沈璧君在走出玩偶山庄后，却偶然碰见了一支迎亲队伍，新郎是杨开泰，新娘是风四娘。当风四娘看到萧十一郎后，立马暴露出她的泼辣本性，丢弃了新娘子的矜持，她奔到萧十一郎的怀里，又打又骂，这种暧昧的行为使沈璧君产生了误解。

沈璧君对自己的这份感情重新进行了审视，她不爱连城壁但又觉得自己对不起连城壁，她喜欢萧十一郎但又觉得自己无法给她带来快乐，当她看到风四娘后才知道原来只有这样的女人才和萧十一郎是一个世界的。沈璧君选择了离开，她要回到玩偶山庄，用死亡来结束自己充满矛盾和痛苦的生命。

而沈璧君的离开也让萧十一郎产生了误解，他以为沈璧君要回到连城壁的身边，他江湖草莽的自卑心再次作祟，认为自己配不上沈璧君，一个像狼一样的野性汉子在感情面前低下了头。

每当痛苦的时候，酒总是一个不可缺少的慰藉品。萧十一郎和风四娘在路边的小酒馆喝酒时，一个人走了过来。这个人就是连城壁，他的身上毫无君子的风度，而只有失败者的颓废。因为，他知道沈璧君爱的不是他。

到了此时，很多人会改变对连城壁的看法，他并不是一个虚伪的君子，他也在深深的爱着沈璧君，只是这种过于崇敬和尊重的爱反而让他失去了沈璧君。

看到连城壁，我想到了另一个人物，这就是《多情剑客无情剑》中的龙啸云，他们都是悲剧人物，得到了爱人的身体，却得不到爱人的心，他们为此做错了很多事情，龙啸云暗害李寻欢和连城壁追杀萧十一郎是同样性质的行为，是嫉妒心让他们迷失了心智。但在本质上，他们还是好人，因为他们最终都用自己的行为证明了自己的善良。

萧十一郎在风四娘的点化下明白了沈璧君的想法，便再次前往玩偶山庄解救沈璧君。但是逍遥侯早已做好准备，等待着萧十一郎的落网。在关键时刻，连城壁突然出现，用他的“手中刀”绝技杀掉了逍遥侯的得力干将“小公子”，救出了沈璧君。而萧十一郎却和逍遥侯远去了，他们之间必然要进行一次拼杀，谁输谁赢无人知道，但是风四娘对萧十一郎充满信心。

风四娘突然大声道：“你们以为他一定不是逍遥侯的对手？你们错了，他武功也许要差一筹，可是他有勇气，他有股劲，很多人以寡敌众，以弱胜强，就因为有这股劲。”

故事到这里结束，我有一种意犹未尽的感觉，但我也已经满足，世上本没有十全十美的事情，我们所创造的故事和生活一样具有未知性。沈璧君最终离开了连城壁，她要去陪伴萧十一郎。

沈璧君的头突然抬起，走向连城璧，走到他面前，一字字道：“我也要走。”

连城璧茫然道：“你也要走了么？”

沈璧君看来竟然很镇定，缓缓道：“无论他是死是活，我都要去陪着他。”

连城璧道：“我明白。”

沈璧君说得很慢，道：“可是，我还是不会做对不起你的事，我一定会让你觉得满意……”

她猝然转身，狂奔而去。

这是一个很好的选择，因为和任何一个男人的结合都会伤害到另一个人的心，她只能以自己的孤独来换取感情上的平衡，这常常都是红颜女子的命运，她们的爱情不能由自己做主，而只能让命运来决定。

当我看《陆小凤传奇》的时候，我认为克拉克·盖博的形象和他具有很大的相似性，同样，但我看到萧十一郎的时候，我也想到了另外一个影星，他就是西班牙人安东尼奥·班德拉斯。班德拉斯是一个粗狂性感充满野性的演员，他雄壮的身体、漆黑明亮的眸子、神色的皮肤和萧十一郎的特征极其符合，像一头西班牙公牛一样浑身散发着男人的阳刚之气。

而我最初认识班德拉斯是在罗伯特·罗德里格兹的墨西哥电影《英雄无泪》中，他扮演的是一个背着吉他的杀手，既具有艺术家的浪漫，又具有杀手的冷酷，他和女星塞尔玛·海耶斯扮演的书店老板娘的爱情戏就像萧十一郎和沈璧君一样，是在共患难中建立起来的，有着忧伤的美感。

“野兽和美女”，一个粗狂的极点，一个温柔到极点，他们之间的感情曾经无数次在艺术作品中出现，这是互相救赎的双方，他们的灵魂中在碰撞中看到了不同世界的特色，并深深的感染者对方和被对方感染。人类需要富有**的爱，只有有了**的爱，才会有**的生活，生命才会有真实的价值。

被爱的确要比爱人幸福

从年龄上来看，这是一个成熟的女人，从性情上来看，这是一个可爱的辣姐，从灵魂上来看，这是一个孤独的女人。我之所以选择风四娘进行单独分析，是因为我想表达一些关于女人对待爱情的观点。

在我上大学的时候，我们宿舍一共六个男生，分别来自吉林、山东、广东、湖北、陕西、青海六省，长相各异，性格不同，我们经常在晚上熄灯后躺在被窝里谈论女人，各色各样的女人和女人的各色各样的事情。每个人都有自己喜欢的女人形象，东北哥们儿喜欢臀部大的，广东哥们喜欢戴眼镜文静的，湖北哥们儿喜欢身材好的，等等。但是有一点在我们六人之间达成了一个共识，那就是女人千万不要太强，意思就是在事业上不要过于成功。

那时候，我们非常藐视那些在学生会或者其他社团工作出类拔萃的女生，尽管我们也羡慕她们或者崇拜她们，但是如果说爱她们、追求她们却是一点兴趣都没有。当然，这也有一点嫉妒和自卑的心理在作怪，因为人家女生干得好，抢了我们老爷们的饭碗，所以我们表示出不屑来遮掩自己的失落。当然更要的是，我们认为女生就是主内的，要温柔善良，能够做好家务，照顾好老公就行了，根本不需要在外面抛头露面，风风火火，张扬自己的能力。

这就是所谓的大男子主义，女权主义者曾经对这种观点进行了大肆的讨伐，但是从我们这六个男生的状况来看，她们的气势汹汹的讨伐似乎没有起到什么作用。因为就连大学生这个自由开放的群体都不太赞成女性太过强势，更不用说社会上的其他人了。所以，男主外女主内，男耕女织这种传统的分工在短时间之内是不会完全在人们理念中消失的。男人喜欢的就是乖巧温和的女生，喜欢在照顾她们的过程实现自己的英雄梦想。

于是，在这种观念的包围下，风四娘的痛楚便摆在了面前，她已经三十三岁了，一般情况下女人到了这个年龄都该称作少妇了，而风四娘还是一个待嫁的姑娘。这并不是因为她长得丑，或者她有什么残疾，而是她太过于强势，她武功高强，性格泼辣，男人能做到的事情她也能办得到，那么男人还能为她做什么呢。

我想起了曾经看过的一期访谈节目，凤凰卫视的许戈辉采访香港歌坛的大姐大梅艳芳，在两人谈话过程中，自然涉及到了梅艳芳的爱情历程，梅艳芳的回答使我看到了一个现实中的风四娘形象。她歌唱得好，事业有成，是人人尊敬的大姐，而且性格外向、朋友众多，在这种情况下，很多和她拍拖的男人发现，所有的事情梅艳芳都能完全搞定，所以根本不需要男人的协助。在梅艳芳看来，这是自己爱的表现，但是在男人看来，这无疑是对自尊心的极大伤害，所以他们的恋情根本持续不了多久。

当许戈辉问梅艳芳对爱情的看法时，梅艳芳的回答让我感到一阵心酸，她说，我已经八年没有拍拖了，我对爱情早已绝望。许戈辉接着问，那不就很寂寞吗。梅艳芳说，我家里养了很多小动物，它们都是我的亲人。

我在这里看到了一个成功女人背后的辛酸，也许正因为这种心境，梅艳芳才能把《女人花》演绎的如此凄美。事业和爱情永远是人生的两条平行线，能够使两者达到完美相交的人是少之又少。幸福的家庭往往也是普通平凡的家庭，名声显著的人物往往很少能在爱情上实现真生的舒心达意。